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Praça Ruy Barbosa, 104 | Centro
Belo Horizonte | MG | 30.160-000
Telefone: (31) 3222-6457
contato@centoequatro.org

Funcionamento:
Café 104, Cine 104 e espaços multiuso: consulte a programação

Acesso para deficientes

Programação

  • 14 dez 20 dez 2017

    Meu corpo é político [ Terceira Semana ]

    Meu corpo é político [ Olhar de Cinema ]

    Direção –Alice Riff
    Brasil, 2017, 1h12 min
    Com Paula Beatriz, Linn Santos – Linn da Quebrada, Giu Nonato e Fernando Ribeiro

    → 14 a 20 de dezembro
    Horário: 17h00 (exceto 16, 17 e 18 de dezembro)

    Entrada R$ 12 / R$ 6 (meia entrada)
    Classificação indicativa 14 anos

    Sinopse

    Vivenciado o dia a dia ao lado de diversos ativistas LGBT moradores das periferias de São Paulo, o documentário faz um panorama do contexto social em que os personagens estão inseridos e de que forma sua atuação age nas ruas. Além disso, levanta questões sobre a população trans no Brasil e suas disputas políticas.

    Detalhes

    Saiba mais
  • 14 dez 20 dez 2017

    A Bela da Tarde [ Segunda Semana]

    A Bela da Tarde [ Veneza 1967 (Leão de Ouro & Pasinetti Award) ]

    Direção – Luis Buñuel
    França, 1967, 100 min.
    Com Catherine Deneuve, Jean Sorel, Michel Piccoli, Geneviève Page, Pierre Clémenti

    → 14 a 20 de dezembro
    Horário: 19h00 (exceto 16, 17 e 18 de dezembro)

    Entrada R$ 12 / R$ 6 (meia entrada)
    Classificação indicativa 16 anos

    Sinopse

    A bela e jovem dona de casa Severine Serizy (Catherine Deneuve) não consegue conciliar suas fantasias masoquistas com a vida cotidiana ao lado do zeloso marido Pierre. Quando seu amigo Henri menciona um secreto bordel de classe alta, dirigido por Madame Anais, Severine decide visitá-lo e, eventualmente, passa a trabalhar lá durante o dia sob o nome de Bela da Tarde. Porém, quando um de seus clientes se torna possessivo, ela precisa tentar voltar à sua vida normal.

    Sobre o diretor

    É considerado o principal expoente do Surrealismo no cinema. Na Universidade de Madri tornou-se amigo de Salvador Dalí e Federico García Lorca. Com Dali, escreveu os filmes Um Cão Andaluz e A Idade do Ouro. Se marcado pelo surrealismo em seus primeiros trabalhos, ao longo de sua carreira Buñuel manteve diálogo com diferentes correntes artísticas, com filmes que debateram a religião, a moral humana e a burguesia. Faleceu em 1983.

    Filmografia

    Esse Obscuro Objeto do Desejo (1977)
    O Fantasma da Liberdade (1974)
    O Discreto Charme da Burguesia (1972)
    Tristana, Uma Paixão Mórbida (1970)
    Via Láctea (1969)
    A Bela da Tarde (1967)
    Simão do Deserto (1965)
    O Diário de uma Camareira (1964)
    O Anjo Exterminador (1962)
    Viridiana (1961 )
    Joven (1960)
    Os Ambiciosos (1959)
    Nazarin (1959)
    La Mort En Ce Jardin (1956)
    Assim é a Aurora (1956)
    Ensaio de um Crime (1955)
    Robinson Crusoé (1954)
    A Ilusão Viaja de Trem (1954)
    El Río y la Muerte (1954)
    Escravos do Rancor (1953)
    O Alucinado (1953)
    O Bruto (1953)
    Una Mujer Sin Amor (1952)
    Subida ao Céu (1952)
    La hija del engaño (1951)
    Susana, Mulher Diabólica (1951)
    Os Esquecidos (1950)
    El Gran Calavera (1949)
    Gran Casino (1947)
    El Vaticano de Pio XII (1940)
    Coração de Soldado (1937)
    A Menina Raptada (1936)
    Terra Sem Pão (1933)
    A Idade do Ouro (1930)
    Um Cão Andaluz (1929)

    Detalhes

    Saiba mais
  • 14 dez 20 dez 2017

    Corpo Delito [Primeira Semana ]

    Corpo Delito [ 20ª Mostra de Cinema de Tiradentes 2017 ]

    Direção – Pedro Rocha
    Brasil, 2016, 74min
    Com Ivan Silva, José Neto, Gleiciane Gomes e Jeferson do Nascimento.

    → 14 a 20 de dezembro
    Horário: 20h40 (exceto 16, 17 e 18 de dezembro)

    Entrada R$ 12 / R$ 6 (meia entrada)
    Classificação indicativa 14 anos

    Sinopse

    Ivan, 30, acaba de sair da cadeia depois de oito anos preso. Ele agora está de volta à sua casa, de volta ao convívio de sua esposa e de sua filha de seis anos, que ele mal conhece. É uma chance de retomar a vida. No entanto, Ivan está no regime semiaberto. Uma tornozeleira eletrônica o proíbe de fazer qualquer trajeto que não seja de casa para o trabalho, do trabalho para casa. À noite, ele não pode sair. O tédio se desfaz apenas na presença de Neto. Ivan se reconhece no amigo mais novo. Ele ainda é atraído pelas festas e pelas aventuras da cidade, mas agora ele é vigiado dia e noite pelo GPS da polícia.

    Sobre o filme – Wallace Andrioli para o Papo de Cinema

    Ivan, protagonista de Corpo Delito, vive na periferia de Fortaleza com a esposa, Gleiciane, e a filha. O filme de Pedro Rocha se propõe justamente a acompanhar o cotidiano dessa família, dando ainda destaque a algumas outras figuras que rodeiam o protagonista, sobretudo seu amigo Neto. O que torna a realidade desse homem particular, no entanto, é que ele cumpriu oito anos de prisão e agora está no regime semiaberto, tendo de permanecer quase todo o dia em casa, já que não conseguiu se adaptar ao trabalho num projeto social de recuperação de detentos, utilizando uma tornozeleira eletrônica.

    Ivan é daqueles personagens que provocam mixed feelings no espectador. Sujeito inquieto, sedento por vida, ele não consegue moldar seu comportamento às exigências do regime prisional em que se encontra, mesmo sabendo dos riscos de, ao fazer isso, voltar para a cadeia. Ao sermos apresentados a pessoas que amam Ivan e o querem por perto, inevitavelmente sentimos certa raiva de suas atitudes, dadas as possíveis consequências delas também para essas pessoas. Mas, justamente por conta da presença discreta, mas marcante, da câmera de Rocha, que, escrutinando cada momento do dia do protagonista nos leva a conhecê-lo um pouco mais como ser humano, compreendemos sua ansiedade por uma liberdade efetiva, sem a vigilância onipresente e o repetitivo bipe do aparelho em seu calcanhar.

    Essa discussão sobre liberdade vigiada atravessa Corpo Delito para além do protagonista. Num determinado momento do filme, Rocha acompanha uma ida de Neto a um shopping center, programa vedado a Ivan. No entanto, a liberdade do amigo tampouco é plena, já que, enquanto jovem negro da periferia, transita como um corpo estranho naquele espaço, atraindo olhares atentos dos seguranças das lojas. Até que ponto esse personagem é mais livre que Ivan? No fim das contas, a procedência periférica acrescida da cor da pele não tornariam esses homens necessariamente condenados a eternas desconfiança e vigilância por parte da parcela branca e endinheirada da sociedade? Rocha parece movido por esses questionamentos e o filme os responde sem precisar gritar qualquer mensagem que busca transmitir.

    O que resta, ao final, é um retrato doloroso de uma sociedade brutalizada, feito a partir de um olhar micro. Talvez a cena de Corpo Delito que melhor sintetize a separação aparentemente irreconciliável entre os “de cima” e os “de baixo” seja aquela, ainda no início do filme, que traz um diálogo entre Ivan e o juiz responsável por seu caso. Juiz que, como um senhor de engenho paternalista, que infantiliza seus subordinados para exercer domínio sobre eles, dispensa a Ivan tratamento semelhante ao oferecido a uma criança levada, desobediente, ao mesmo tempo em que humilha o detento se referindo a sua própria casa (provavelmente em algum condomínio de classe alta de Fortaleza) como inferior às instalações do projeto de ressocialização ao qual o protagonista não se adaptou. Há nessa fala uma carga de ironia brutal, disfarçada de esforço de aproximação, que revela justamente o extremo oposto desse suposto esforço: absoluta falta de empatia pela situação do outro e respeito por sua condição humana.

    Daí incomodar tanto. Inevitavelmente restrito a exibições em festivais para plateias majoritariamente de classe média, dado o funcionamento do circuito cinematográfico brasileiro, o filme exige dessas plateias a aproximação de personagens não só marginalizados, mas também geralmente tratados, sobretudo no noticiário policial, como monstros dotados de uma alteridade incompreensível e que precisam ser exterminados, ou ao menos escondidos, dos olhos dos “homens de bem”. Mostrá-los, escancará-los sem grandes discursos pedagógicos, apostando sempre no pequeno e absolutamente identificável cotidiano, é o maior mérito de Corpo Delito.

    Detalhes

    Saiba mais

  • 14 dez 20 dez 2017

    Meu corpo é político [ Terceira Semana ]

    Meu corpo é político [ Olhar de Cinema ]

    Direção –Alice Riff
    Brasil, 2017, 1h12 min
    Com Paula Beatriz, Linn Santos – Linn da Quebrada, Giu Nonato e Fernando Ribeiro

    → 14 a 20 de dezembro
    Horário: 17h00 (exceto 16, 17 e 18 de dezembro)

    Entrada R$ 12 / R$ 6 (meia entrada)
    Classificação indicativa 14 anos

    Sinopse

    Vivenciado o dia a dia ao lado de diversos ativistas LGBT moradores das periferias de São Paulo, o documentário faz um panorama do contexto social em que os personagens estão inseridos e de que forma sua atuação age nas ruas. Além disso, levanta questões sobre a população trans no Brasil e suas disputas políticas.

    Detalhes

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  • 14 dez 20 dez 2017

    A Bela da Tarde [ Segunda Semana]

    A Bela da Tarde [ Veneza 1967 (Leão de Ouro & Pasinetti Award) ]

    Direção – Luis Buñuel
    França, 1967, 100 min.
    Com Catherine Deneuve, Jean Sorel, Michel Piccoli, Geneviève Page, Pierre Clémenti

    → 14 a 20 de dezembro
    Horário: 19h00 (exceto 16, 17 e 18 de dezembro)

    Entrada R$ 12 / R$ 6 (meia entrada)
    Classificação indicativa 16 anos

    Sinopse

    A bela e jovem dona de casa Severine Serizy (Catherine Deneuve) não consegue conciliar suas fantasias masoquistas com a vida cotidiana ao lado do zeloso marido Pierre. Quando seu amigo Henri menciona um secreto bordel de classe alta, dirigido por Madame Anais, Severine decide visitá-lo e, eventualmente, passa a trabalhar lá durante o dia sob o nome de Bela da Tarde. Porém, quando um de seus clientes se torna possessivo, ela precisa tentar voltar à sua vida normal.

    Sobre o diretor

    É considerado o principal expoente do Surrealismo no cinema. Na Universidade de Madri tornou-se amigo de Salvador Dalí e Federico García Lorca. Com Dali, escreveu os filmes Um Cão Andaluz e A Idade do Ouro. Se marcado pelo surrealismo em seus primeiros trabalhos, ao longo de sua carreira Buñuel manteve diálogo com diferentes correntes artísticas, com filmes que debateram a religião, a moral humana e a burguesia. Faleceu em 1983.

    Filmografia

    Esse Obscuro Objeto do Desejo (1977)
    O Fantasma da Liberdade (1974)
    O Discreto Charme da Burguesia (1972)
    Tristana, Uma Paixão Mórbida (1970)
    Via Láctea (1969)
    A Bela da Tarde (1967)
    Simão do Deserto (1965)
    O Diário de uma Camareira (1964)
    O Anjo Exterminador (1962)
    Viridiana (1961 )
    Joven (1960)
    Os Ambiciosos (1959)
    Nazarin (1959)
    La Mort En Ce Jardin (1956)
    Assim é a Aurora (1956)
    Ensaio de um Crime (1955)
    Robinson Crusoé (1954)
    A Ilusão Viaja de Trem (1954)
    El Río y la Muerte (1954)
    Escravos do Rancor (1953)
    O Alucinado (1953)
    O Bruto (1953)
    Una Mujer Sin Amor (1952)
    Subida ao Céu (1952)
    La hija del engaño (1951)
    Susana, Mulher Diabólica (1951)
    Os Esquecidos (1950)
    El Gran Calavera (1949)
    Gran Casino (1947)
    El Vaticano de Pio XII (1940)
    Coração de Soldado (1937)
    A Menina Raptada (1936)
    Terra Sem Pão (1933)
    A Idade do Ouro (1930)
    Um Cão Andaluz (1929)

    Detalhes

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  • 14 dez 20 dez 2017

    Corpo Delito [Primeira Semana ]

    Corpo Delito [ 20ª Mostra de Cinema de Tiradentes 2017 ]

    Direção – Pedro Rocha
    Brasil, 2016, 74min
    Com Ivan Silva, José Neto, Gleiciane Gomes e Jeferson do Nascimento.

    → 14 a 20 de dezembro
    Horário: 20h40 (exceto 16, 17 e 18 de dezembro)

    Entrada R$ 12 / R$ 6 (meia entrada)
    Classificação indicativa 14 anos

    Sinopse

    Ivan, 30, acaba de sair da cadeia depois de oito anos preso. Ele agora está de volta à sua casa, de volta ao convívio de sua esposa e de sua filha de seis anos, que ele mal conhece. É uma chance de retomar a vida. No entanto, Ivan está no regime semiaberto. Uma tornozeleira eletrônica o proíbe de fazer qualquer trajeto que não seja de casa para o trabalho, do trabalho para casa. À noite, ele não pode sair. O tédio se desfaz apenas na presença de Neto. Ivan se reconhece no amigo mais novo. Ele ainda é atraído pelas festas e pelas aventuras da cidade, mas agora ele é vigiado dia e noite pelo GPS da polícia.

    Sobre o filme – Wallace Andrioli para o Papo de Cinema

    Ivan, protagonista de Corpo Delito, vive na periferia de Fortaleza com a esposa, Gleiciane, e a filha. O filme de Pedro Rocha se propõe justamente a acompanhar o cotidiano dessa família, dando ainda destaque a algumas outras figuras que rodeiam o protagonista, sobretudo seu amigo Neto. O que torna a realidade desse homem particular, no entanto, é que ele cumpriu oito anos de prisão e agora está no regime semiaberto, tendo de permanecer quase todo o dia em casa, já que não conseguiu se adaptar ao trabalho num projeto social de recuperação de detentos, utilizando uma tornozeleira eletrônica.

    Ivan é daqueles personagens que provocam mixed feelings no espectador. Sujeito inquieto, sedento por vida, ele não consegue moldar seu comportamento às exigências do regime prisional em que se encontra, mesmo sabendo dos riscos de, ao fazer isso, voltar para a cadeia. Ao sermos apresentados a pessoas que amam Ivan e o querem por perto, inevitavelmente sentimos certa raiva de suas atitudes, dadas as possíveis consequências delas também para essas pessoas. Mas, justamente por conta da presença discreta, mas marcante, da câmera de Rocha, que, escrutinando cada momento do dia do protagonista nos leva a conhecê-lo um pouco mais como ser humano, compreendemos sua ansiedade por uma liberdade efetiva, sem a vigilância onipresente e o repetitivo bipe do aparelho em seu calcanhar.

    Essa discussão sobre liberdade vigiada atravessa Corpo Delito para além do protagonista. Num determinado momento do filme, Rocha acompanha uma ida de Neto a um shopping center, programa vedado a Ivan. No entanto, a liberdade do amigo tampouco é plena, já que, enquanto jovem negro da periferia, transita como um corpo estranho naquele espaço, atraindo olhares atentos dos seguranças das lojas. Até que ponto esse personagem é mais livre que Ivan? No fim das contas, a procedência periférica acrescida da cor da pele não tornariam esses homens necessariamente condenados a eternas desconfiança e vigilância por parte da parcela branca e endinheirada da sociedade? Rocha parece movido por esses questionamentos e o filme os responde sem precisar gritar qualquer mensagem que busca transmitir.

    O que resta, ao final, é um retrato doloroso de uma sociedade brutalizada, feito a partir de um olhar micro. Talvez a cena de Corpo Delito que melhor sintetize a separação aparentemente irreconciliável entre os “de cima” e os “de baixo” seja aquela, ainda no início do filme, que traz um diálogo entre Ivan e o juiz responsável por seu caso. Juiz que, como um senhor de engenho paternalista, que infantiliza seus subordinados para exercer domínio sobre eles, dispensa a Ivan tratamento semelhante ao oferecido a uma criança levada, desobediente, ao mesmo tempo em que humilha o detento se referindo a sua própria casa (provavelmente em algum condomínio de classe alta de Fortaleza) como inferior às instalações do projeto de ressocialização ao qual o protagonista não se adaptou. Há nessa fala uma carga de ironia brutal, disfarçada de esforço de aproximação, que revela justamente o extremo oposto desse suposto esforço: absoluta falta de empatia pela situação do outro e respeito por sua condição humana.

    Daí incomodar tanto. Inevitavelmente restrito a exibições em festivais para plateias majoritariamente de classe média, dado o funcionamento do circuito cinematográfico brasileiro, o filme exige dessas plateias a aproximação de personagens não só marginalizados, mas também geralmente tratados, sobretudo no noticiário policial, como monstros dotados de uma alteridade incompreensível e que precisam ser exterminados, ou ao menos escondidos, dos olhos dos “homens de bem”. Mostrá-los, escancará-los sem grandes discursos pedagógicos, apostando sempre no pequeno e absolutamente identificável cotidiano, é o maior mérito de Corpo Delito.

    Detalhes

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